由河南博物館引進的《失藏寶物》考古盲盒,分為“傳說”、“史詩”、“傳世”三個系列,還有“洛陽鏟”,在“微縮文物”的外面包裹著北陵山土,一定程度上還原了考古的現場狀況。
宋華介紹,考古盲盒只在外觀設計上做了12版的修改,最新一版增加了考古地層表。在今年一月中下旬推出的《圖鑒》手冊中,也運用了科技的手段,讓消費者通過掃碼可以更完整、更立體地了解寶物。
今年十二月,河南博物院的考古盲盒起火。看似偶然,卻是必然的。鄭州博物館文創部主任宋華表示:“雖然庫存增加,但等到每晚八時一搶,1秒鐘就會售空。”
伴隨著“盲盒經濟”的興起,眾多文化機構推出了文創盲盒,創新組合了材料內容和趣味形式,成為年輕人喜聞樂見的文化消費新形式。
文創盲盒比一般文創產品具有明顯的優勢。第一,符合年輕人求新求異的探索性和娛樂性消費心理;第二,“強 IP性”和強烈的設計感符合年輕人的個性化審美趣味,并較好地平衡了性價比。熊海峰,中國傳媒大學文化產業管理學院博士、碩士生導師。他表示,這是一條把傳統文化和現代時尚有機結合,讓文化融入生活的創新路徑。
「新領域的接觸,也許始于一本陌生的書籍。」許多人認為,當前紙質書與自媒體閱讀存在著閱讀同質化、知識同質化等問題,盲選可以打破這種同質化,幫助讀者拓寬自己的閱讀邊界。”盲盒的驚喜不只在于打開禮物的瞬間,更在于閱讀后的收獲。因為書本本身也是個盲盒,只有真正讀完了,才能體現出其文化價值。
宋華認為,文物是一個時代的象征,是歷史的見證,要有一點純粹的東西。透過作品一點點浸潤著消費者的心靈,讓大眾更了解、喜愛中華優秀傳統文化。宋華說:“這是一種情懷,一種繼承,一種期望,一個文創人必須有一份溫情。
盲盒作為一種文創產品,是一種有益的創新形式。熊海峰認為,文創盲盒也需要“IP為王”,更注重研究、開發高價值、有創意的 IP;同時,政府部門應該加強監管,加強市場規范,保護版權,減少同質化競爭,減少市場投機和炒作,防止消費欺詐,建立一個健康的產業發展生態。
2017年先鋒書店推出了線上的盲選圖書,當時品種比較單一,精品圖書隨機挑選為盲選對象。之后,我們不斷吸收讀者反饋,在三個方面進行了改進:一是減少暢銷書數量,選擇規模較小的精品圖書;二是通過留言或問答方式增加互動環節,更符合讀者個性化需求;三是不斷將盲盒主題化,將圖書歸類,增強指向性。